Khá khen cho Dương Mịch

Trong bộ phim đề tài an ninh Kinh Trập Vô Thanh do Trương Nghệ Mưu đạo diễn, Dương Mịch có màn hóa thân gây nhiều bàn luận khi đảm nhận vai nữ gián điệp Bạch Phàm. Theo Sina, đây không chỉ là một bước chuyển hình tượng, mà còn là lần “phá kén” rõ nét nhất của nữ diễn viên trên màn ảnh rộng những năm gần đây.

Ngay từ khi xuất hiện, Bạch Phàm (Dương Mịch thủ vai) đã không đi theo lối mòn phản diện đơn thuần. Nhân vật mang vẻ ngoài thanh nhã, dịu dàng nhưng ẩn chứa tầng tầng lớp lớp tính toán. Sina nhận định, điểm đáng giá nhất trong màn thể hiện của Dương Mịch nằm ở khả năng kiểm soát ánh mắt. Chỉ trong một khoảnh khắc, cô có thể chuyển từ dịu dàng sang sắc lạnh, từ yếu thế sang thao túng, khiến nhịp phim được đẩy lên mà không cần lời thoại dồn dập. Những cảnh đối đầu tâm lý vì thế trở nên căng như dây đàn, nhờ sự tiết chế nhưng đầy ẩn ý trong biểu cảm.

Một phân đoạn được nhắc đến nhiều là cảnh Bạch Phàm gặp sự cố khi hai tay bị còng và ngã mạnh xuống sàn. Thay vì phá vỡ nhịp diễn, Dương Mịch giữ nguyên trạng thái nhân vật, biến cơn đau thật thành cảm xúc thật. Chính sự mong manh bất ngờ ấy lại tạo nên tương phản sắc nét với bản chất lạnh lùng của nữ gián điệp, khiến nhân vật vừa đáng sợ vừa đáng thương. Sina cho rằng đây là khoảnh khắc cho thấy sự trưởng thành trong tư duy biểu diễn của cô: biết tận dụng chi tiết nhỏ để làm dày thêm chiều sâu nhân vật.

Không chỉ dừng ở ánh mắt, Dương Mịch còn sử dụng ngôn ngữ cơ thể một cách có tính toán. Tư thế ngồi, cách bước đi, độ nghiêng của bờ vai hay nhịp tay gõ nhẹ lên thành cốc đều như những tín hiệu ngầm thể hiện sự kiểm soát tình huống. Ở các cảnh cao trào, cô không phô trương cảm xúc mà chọn lối diễn nội lực, để sự lạnh lẽo thấm dần qua từng khung hình. Đặc biệt ở đoạn kết, khi nhân vật đối diện với cái giá phải trả cho lựa chọn của mình, biểu cảm của Bạch Phàm được xử lý tiết chế, tạo cảm giác bi kịch hơn là kịch tính.

Dương Mịch và Chu Nhất Long trong Kinh Trập Vô Thanh.

Theo Sina, điều thành công nhất của Dương Mịch trong Kinh Trập Vô Thanh không nằm ở việc “làm ác” bao nhiêu, mà ở việc khiến khán giả vừa cảnh giác vừa bị cuốn hút. Bạch Phàm không đơn thuần là một mắt xích của câu chuyện, mà trở thành trung tâm cảm xúc của bộ phim. Khi khán giả bắt đầu cảm nhận được sự trống rỗng và cô độc ẩn sau vẻ ngoài sắc lạnh, nhân vật ấy đã vượt khỏi khuôn mẫu phản diện quen thuộc để chạm tới chiều sâu nội tâm phức tạp hơn.

Từ một diễn viên thường gắn với hình tượng nữ chính xinh đẹp, Dương Mịch đã cho thấy khát vọng bứt phá bằng lựa chọn vai diễn gai góc. Với Kinh Trập Vô Thanh, cô bước ra khỏi quỹ đạo an toàn để thử thách bản thân bằng một nhân vật phức tạp, nhiều tầng tâm lý và đầy mâu thuẫn nội tại.

Như Sina nhận định, một phản diện thực sự ấn tượng không chỉ khiến khán giả sợ hãi mà còn khiến họ không thể rời mắt. Với Bạch Phàm, Dương Mịch đã làm được điều đó, đánh dấu một bước chuyển đáng chú ý trong quá trình làm mới hình ảnh và khẳng định năng lực diễn xuất.

Dương Mịch trong sự kiện quảng bá Kinh Trập Vô Thanh.

Dù vậy, sau ba ngày công chiếu, Kinh Trập Vô Thanh của Dương Mịch chỉ nhận về số điểm douban vỏn vẹn 6.3 và thậm chí các suất chiếu còn ghi nhận số lượng giảm sút. Thị trường phòng vé Trung Quốc thời điểm này cũng đang rơi vào trạng thái trầm lắng đáng lo ngại. So với sự sôi động của phim truyền hình và các tác phẩm phát hành trực tuyến, mảng điện ảnh lại tỏ ra hụt hơi, thiếu sức bật rõ rệt.

Vũ Ánh