Màn tái xuất gây thất vọng của Ma Dong Seok sau 9 năm

Dù được quảng bá rầm rộ với dàn sao hạng A cùng kỳ vọng trở thành bom tấn giả tưởng của màn ảnh Hàn, Twelve - bộ phim đánh dấu sự trở lại truyền hình sau 9 năm của Ma Dong Seok đang chật vật trước làn sóng chỉ trích gay gắt. Hiệu ứng kỹ xảo kém, nhịp phim lê thê và cốt truyện thiếu cao trào khiến tác phẩm nhanh chóng mất điểm trong mắt khán giả.

Hy vọng lớn, thực hiện thất vọng

Ra mắt ngày 23/8, Twelve xoay quanh mười hai thiên thần hộ mệnh, lấy cảm hứng từ cung hoàng đạo phương Đông, cải trang thành người để chống lại thế lực tà ác hồi sinh. Với sự tham gia của Ma Dong Seok, Park Hyung Sik, Seo In Guk, Sung Dong-il và Lee Joo Bin, bộ phim được xem là một trong những dự án trọng điểm, đánh dấu nỗ lực hợp tác lớn giữa KBS và Disney+ nhằm tạo ra một sản phẩm giả tưởng quy mô quốc tế.

Kỳ vọng càng dâng cao khi Ma Dong Seok - ngôi sao của Train To Busan và loạt phim hành động ăn khách trở lại màn ảnh nhỏ sau gần một thập kỷ. Thế nhưng, sự chờ đợi ấy dường như bị phản bội khi hai tập đầu quá sa đà vào việc giải thích thần thoại, nhân vật mà thiếu đi những cảnh cao trào. Thay vì mở màn bằng hành động nghẹt thở, Twelve lại chìm trong những đoạn hội thoại kéo dài, khiến khán giả hụt hẫng.

Điểm yếu dễ thấy nhất là các cảnh chiến đấu. Những pha va chạm vốn là "thương hiệu" của Ma Dong Seok lại trở nên chậm chạp, thiếu sức nặng và kịch tính. Nhiều khán giả bình luận rằng phim "giống như đang xem tập dượt" hơn là một sản phẩm bom tấn thực thụ.

Nhưng đòn đánh nặng nhất lại đến từ kỹ xảo hình ảnh. Cảnh triệu hồi phản diện O-Gwi (do Park Hyung Sik thủ vai) vốn được kỳ vọng hoành tráng, lại bị chê "như hoạt hình thiếu nhi". Bối cảnh giả, trang phục kém tinh tế cùng CGI thiếu chân thực khiến phim bị so sánh với những chương trình giải trí lỗi thời thập niên 1990. Trên diễn đàn trực tuyến, loạt bình luận mỉa mai xuất hiện dày đặc:

- Cảm giác giống như một vở kịch dành cho trẻ em.

- Như đang xem Ureme của Shim Hyung Rae.

- Bậc thầy hành động ư? Các trận chiến lại trông quá cẩu thả.

Trong thời đại mà khán giả đã quen với kỹ xảo đỉnh cao của Marvel, Netflix hay các nền tảng quốc tế, việc Twelve tụt hậu về hình ảnh càng khó được cảm thông.

Bất chấp phản ứng tiêu cực, Twelve vẫn ghi nhận khởi đầu mạnh mẽ với rating 8,1% toàn quốc theo Nielsen Korea - con số đáng mơ ước với một phim giả tưởng phát sóng trên đài trung ương. Tuy nhiên, sự tò mò ban đầu không kéo dài: tập hai đã giảm xuống còn 5,9%, tức mất hơn 2% chỉ sau một đêm.

Ngược lại, đối thủ cùng khung giờ Bon Appétit, Your Majesty (tvN) lại tăng trưởng đều đặn, đạt 6,6% và có lúc chạm 8,6%, trở thành chương trình được xem nhiều nhất trong cùng khung giờ. Sự tương phản này cho thấy khán giả sẵn sàng "rời bỏ" nếu một tác phẩm không đáp ứng được kỳ vọng ngay từ đầu.

Khi 'hình thức lấn át nội dung' trở thành căn bệnh

Với sáu tập còn lại trong tổng số tám, áp lực cải thiện đang đè nặng lên ê-kíp sản xuất. Nếu không sớm khắc phục nhịp phim và nâng cấp hình ảnh, Twelve có nguy cơ trở thành "vết trượt" đáng tiếc trong sự nghiệp của Ma Dong Seok, đồng thời trở thành bài học đắt giá cho những dự án được thổi phồng quá mức.

Thực tế, trong vài năm trở lại đây, truyền hình Hàn Quốc đang chứng kiến sự dịch chuyển mạnh mẽ khi khán giả ngày càng khó tính hơn. Sự xuất hiện của Netflix, Disney+ cùng nhiều nền tảng toàn cầu đã nâng chuẩn về chất lượng hình ảnh và storytelling. Những bộ phim nặng hình thức nhưng thiếu kịch bản chắc tay thường không thể trụ vững, bất kể dàn sao hoành tráng ra sao.

Twelve vì thế không chỉ là một trường hợp cá biệt, mà còn phản ánh cuộc cạnh tranh khốc liệt trong ngành. Thành công bây giờ không chỉ nằm ở việc quy tụ những tên tuổi nổi tiếng, mà còn phụ thuộc vào cách kể chuyện gọn gàng, hấp dẫn và kỹ xảo đạt chuẩn quốc tế.

Trước mắt, Twelve vẫn còn cơ hội xoay chuyển tình thế nếu các tập sau tăng tốc về hành động và cốt truyện. Nhưng nếu tình hình không thay đổi, bộ phim rất dễ trở thành ví dụ điển hình cho "căn bệnh" sản xuất ẩu trong bối cảnh thị trường toàn cầu đang cạnh tranh khốc liệt. Khán giả Hàn ngày nay không còn bằng lòng với sự hoành tráng nửa vời. Họ đòi hỏi những tác phẩm vừa mang tính giải trí, vừa có chất lượng tương xứng với thời đại streaming. Và nếu Twelve không thể đáp ứng, có lẽ nó sẽ được nhớ đến nhiều hơn như một "bài học thất bại" hơn là cú comeback đáng giá của Ma Dong Seok.

Hoài Thương